by 水月花
久野遥子和山下敦宏的《猫妖小杏》常常会被比作宫崎骏的《千与千寻》，原因无非在于两部电影都讲述了城市女孩来到乡下与家人失散，机缘巧合下认识到了鬼怪的世界
但在《猫妖小杏》中，这个世界并不像《千与千寻》一般来到了亦真亦幻的世界，这部电影很大程度上都来自于现实，电影的前半部分讲述的都是关于城市女孩来到乡下，因为某种原因与家属失散在当地生活的故事
故事的开头，花梨（cv：五藤希爱）和她在东京欠债的父亲哲也（cv：青木崇高）来到滨海小镇时，而哲也来这里的目的只是为了向花梨在神社的爷爷大正（cv：铃木庆一）借钱却被赶了出去，哲也决定在还清债务之前把花梨留在乡下，而花梨也在乡下认识了生活在寺庙的猫妖小杏（cv：森山未来）
小杏作为一个妖怪会直立行走说着人类的语言，为了生记去打工，乡下的人没有因为看到骑着电瓶车一边穿梭小镇一边发出怪叫的猫感到好奇，大正也对他感到不以为然，仿佛是自己的孩子一般（小杏在还是一只小猫的时候被大正养大，却不知为什么在30年后变成了一只妖猫）
前期故事的情节小杏表现的像一只不安分的猫，在小镇上来回打转，花梨因为两年前母亲的去世和一个不靠谱的父亲养成了习惯孤独的性格，在乡下认识了两个自称小混混的孩子，各种与小杏一样的妖怪们（一个人形蘑菇生物、一只怪物大小的青蛙、一群可爱的小鸟精灵等），但花梨最期望的还是回到东京去祭拜自己的母亲
故事中花梨的剧情到中间往后才有明显的推动，在这之前影片的气氛都聚集在了乡下的淳朴，而中间往后花梨和小杏前往东京后相比之前的乡村显得更加冷淡，而影片并没有处理好这种反差感显得十分突兀，更是在之后进入地狱遇见死去的母亲突兀感越来越严重（进入地狱的办法是进入马桶里面），你可以感受到地狱仿佛在一座高楼内，死去的人们也需要排队领号进入对应的死后世界，恶魔们也在酒馆内如同醉汉般吹嘘，如同地狱就和现世的“东京”一样，但影片对于地狱的描写太过于随意，导致之后花梨，花梨的母亲和小杏逃到现实，和恶魔进行追击的片段也没有任何紧张感
在花梨被迫要和母亲死别时，母女两人却使用了倒立的形式进行的永远的告别，这一幕更是把随意感发挥到了极致，不仅破坏了当时死别的气氛，更是对前半段电影渲染的乡村气氛的一种破坏
在影片的最后，哲也还完了债回到了乡村接花梨回家，在最后电车中花梨因为对东京的厌恶以及对小杏的不舍选择了回到寺庙
即便在电影的前半部分为后半段的“地狱世界”做了很多铺垫（出现了猫妖以外的其他妖怪），但前半部分的乡村生活和后半段的地狱世界带来的反差依然显得很突兀，与《千与千寻》相比这部电影要蠢的多，而在人设上，猫妖保留了猫的特征，经常在小镇里转来转去，会在闲暇时刻用舌头梳理自己的毛发，在与大正的对话中，甚至说过“自己在某种程度上算得上是鸟的同类”，而小杏也会把花梨赚的钱全部用来赌博
小杏或许是一个有趣但会被部分观众讨厌的角色，而花梨可以说是一个会被绝大部分观众讨厌的角色，她自私，习惯伪装又拜金，在电影的前半部分大正因为她不称职的老爸来与花梨交谈，花梨利用了自己悲惨的生活诉苦大正那里得到了钱，甚至在之后遇到了妖精们也尝试在他们身上通过卖惨的方式得到钱，花梨也会利用两位小男孩对自己的爱慕，让他们其中一个小男孩把猫妖的自行车扔到了河里，在遇到母亲时花梨表现的全是不舍
到此为止花梨是一个复杂的人设，家庭给她带来的影响造就了她糟糕的性格，遇到自己逝去的母亲展现出了脆弱的一面，但影片在中间的一个片段可以说即破坏了花梨的人设又和整体剧情毫无关系：在花梨和小杏来到了东京后，花梨打发走了小杏去见了自己的心上人，话语中聊到了两个人私奔结婚的话题，这有悖于花梨的人设，花梨虽然性格很糟糕，但是在一个人的时候依然会孤独，在看到母亲照片的时候会哭出来的片段会让观众突然意识到如此独立自私的人也是一个女孩，而心上人的出现或许更加丰富了花梨自私的人设，但这是对整篇作品气氛最大的破坏，观众无法共情花梨导致与母亲的分别以及回到寺庙的片段显得很普通，也是对前面花大量笔墨描写人设和环境气氛的破坏
《猫妖小杏》是一次大胆的尝试，在影片中花梨没有得到像《千与千寻》主角的成长而是保留了她所有的性格，主角以及每个性格并不完美的角色再融合魔幻的地狱设定，在导演想要将他们被观众喜欢这方面上是失败的，导演套用了正常电影的框架而剧情带来的反差却没能处理好，《猫妖小杏》起了一个很好的开头和一个很好的结尾，在中间的部分却开始越来越乱，就像是写作文时套用了一个优秀的开头以及很好的结尾，却在中间叙事主题的时候开始胡乱，如果将中间的这一部分处理恰当《猫妖小杏》一定有望成为一部佳作